Los estilos de letra no están prohibidos en los guiones. Puedes usar MAYÚSCULAS, negrita, cursiva y subrayado en tu guion para facilitar su lectura. El uso no se ajusta al formato de guion tradicional, pero se ha extendido entre los profesionales del guion del mundo y de España. En esta entrada veremos ejemplos extraídos de guiones escritos en español.
Índice de contenidos
Introducción
Las máquinas de escribir Underwood del viejo Hollywood solo admitían texto «normal» en MAYÚSCULA y minúscula.
Por eso, en nuestros días hay teóricos y profesores de guion que consideran inmutable el formato de Hollywood. Parecen ignorar las ventajas que ofrecen los procesadores de texto en general y los creados específicamente para escribir guiones.
La realidad es esta: la industria audiovisual se mueve deprisa, leer guiones es difícil, el tiempo es breve y las interrupciones de la vida cotidiana, muchas.
No se trata de prescindir de convenciones útiles como los diálogos centrados, sino de facilitar la lectura con el uso de estilos de letra de ciertas palabras o fragmentos que están en las páginas.
Por eso, muchos guionistas emplean MAYÚSCULA, negrita, cursiva y subrayado para facilitar la lectura remarcando o resaltando diálogos, acciones, sugerencias de planos, sonidos, escenografía y otros elementos.
MAYÚSCULAS
Hasta hace poco el uso habitual de la mayúscula estaba restringido a estos puntos según el formato de guion de Hollywood:
- La LOCALIZACIÓN de la escena: «INT. PASTELERÍA DE LUCÍA -DÍA»
- La primera aparición del personaje en el guion: «Entra DAVID (9) casi arrastrando del brazo de MARIAM (22)».
- El NOMBRE del personaje antes de su diálogo.
- Indicar SONIDOS: «Gira la llave. El motor RUGE».
- Rótulos sobreimpresionados y titulares de periódicos: «DESAPARECE NIÑO DE 9 AÑOS».
- Para indicar transiciones: FUNDE A NEGRO, FUNDIDO ENCADENADO, CORTA A, etc.
Puedes emplear texto en mayúscula en otros casos.
MAYÚSCULAS para resaltar nombres de organizaciones o empresas
Escribir las marcas y empresas en MAYÚSCULA ayudan a destacarlas en el diálogo:
LOCUTOR (OFF)
Desde su fundación, TRANSPORTES RAYO es
sinónimo de innovación, fiabilidad y
calidad.
Historias lamentables. Guion de Javier Fesser y Claro García.MAYÚSCULAS para carteles, vallas o anuncios en la calle
El vehículo se detiene frente a una parada de autobús situada frente a un Colegio de fachada de ladrillo amarillo en cuya puerta leemos un cartel COLEGIO FEMENINO DE LAS MADRES DE SANTA CRUZ. CENTRO CONCERTADO.
Las niñas. Guion de Pilar Palomero.NEGRITA
Resaltar parte del texto en negrita es útil y facilita la lectura del guion.
Negrita para remarcar la localización de una escena
Cuando resaltas la localización con negrita señalas con claridad una nueva escena:
02 – EXT. CERROS CERCANOS A LA MONTAÑA -DÍA
El NIÑO sigue corriendo, comprobando a cada paso que le nadie le sigue.
INTEMPERIE. Guion de Daniel Remón, Pablo Remón y Benito Zambrano.Negrita para rótulos sobreimpresionados
Los rótulos sobreimpresionados se escriben en MAYÚSCULA sin adornos, pero nada impide destacarlos en negrita:
RÓTULO:
MADRID.
15 DE JUNIO.
1991.
1:35 AM
Verónica. Fernando Navarro y Paco Plaza.Negrita para destacar lo que muestra una pantalla que ve el personaje
Cuando un personaje mira a una pantalla de televisión o cine con contenido relevante, puedes resaltar lo que muestra la pantalla así:
EN LA PANTALLA, IMÁGENES REALES DE LA PELÍCULA DE BUÑUEL «LA EDAD DE ORO».
Luis ve la película, apartado de los demás, medio oculto (etc.)
EN LA PANTALLA, LAS IMÁGENES DE «LA EDAD DE ORO» DE LOS CADÁVERES DE LOS OBISPOS EN LAS ROCAS.
Buñuel en el laberinto de las tortugas. Guion de Eligio R. Montero y Salvador Simó. Basado en el cómic homónimo de Fermín Solís.
Indicar dos realidades o dos mundos en una escena puede emplearse:
- Para separar al personaje de lo que ve en una pantalla (como en el ejemplo de arriba).
- Para separar al personaje como espectador en el teatro de lo que ve en el escenario.
- Para separar al personaje de una visión fantasmagórica o fantástica.
Negrita para destacar sonidos
Puedes resaltar los sonidos con negrita y minúscula en lugar de MAYÚSCULAS como en el ejemplo:
Sonido, bullicio de una cafetería…
Un café de París. Un grupo de jóvenes, entre los que están Luis, Pierre y uno de los espectadores (etc.)
Buñuel en el laberinto de las tortugas. Guion de Eligio R. Montero y Salvador Simó. Basado en el cómic homónimo de Fermín Solís.Negrita para resaltar un plano
Aunque hay manuales y profesores de guion que rechazan la referencia a planos en el guion en favor de la escritura invisible, a veces es necesario destacar determinados planos para facilitar la lectura del guion como en el ejemplo:
01.02.- PISO. INT. NOCHE.
El piso a oscuras. La puerta se abre y la CHICA entra
encendiendo la luz. Es un pequeño y humilde apartamento de
decoración juvenil y algo desordenado. La CHICA va a su
habitación. Allí se sienta en la cama para quitarse las
zapatillas deportivas.
Plano subjetivo: Alguien está escondido debajo de la cama,
acechando, observando. Apenas sentimos su respiración.
Vemos las piernas de la CHICA, que se desata las
zapatillas. Fin subjetivo.
ESTOY VIVO 1X01. Guion de Daniel Écija, Jesús Mesas Silva y Mercedes Cruz.Negrita para destacar los personajes que hablan
Es una práctica cada vez más extendida y que facilita la lectura y la localización de los diálogos.
LAURA (OFF)
Cariño, ya está la cena…
VARGAS mira el tablón de fotos y vuelve al mundo real.
VARGAS
Voy.
ESTOY VIVO 1X01. Guion de Daniel Écija, Jesús Mesas Silva y Mercedes Cruz.Cursiva
Cursiva para destacar texto sobreimpresionado
Una ovación recorre el hemiciclo. PRIM la recibe satisfecho.
En sobreimpresión:
Aprobada la Constitución monárquica, Prim, Ministro de la Guerra y líder de la mayoría reformista, tomará las riendas del poder al convertirse también en Presidente del Gobierno. Comienza la difícil búsqueda de un rey para España.
Prim. El asesinato de la calle del turco. Guion escrito por Nacho Faerna y Virginia Yagüe. Argumento de Nacho Faerna.Cursiva para acotaciones de diálogos
Muchos profesionales del guion usan cursivas para resaltar las acotaciones de diálogos.
MARÍA
(Muy violento)
A mí no me toques, que te mato,
¿eh? Que yo te degüello, pringao.
(Totalmente calmado, incluso un poco
arrepentido)
Aunque te ruego que entiendas esto
como una amenaza retórica.
(Enérgico otra vez).
Eso sí, no carente de fuerza, como
habrás visto.
Tiempo después. Guion escrito or José Luis Cuerda.Cursiva para enfatizar elementos o personajes
Otra calle en la que una discoteca afterhours sigue abierta: gente, punkis de los 90, rockabillies, ultiman las últimas horas de marcha.
Las niñas. Guion de Pilar Palomero.Arriba, Pilar Palomero destaca palabras que un parte importante de la audiencia asocia con finales de los 80 y comienzo de los 90: afterhours, punkis y rockabillies.
Cursiva para destacar la peculiaridad del lenguaje del personaje
MUERTE HURDANA
No estamus acostumbrados a tanta jumedad
y a tanta agua junta…
Buñuel en el laberinto de las tortugas. Guion de Eligio R. Montero y Salvador Simó. Basado en el cómic homónimo de Fermín Solís.Subrayado
Subrayado para destacar un diálogo en una nota
Previamente, Amelia replica al profesor y este, bastante molesto, le pide continuar la clase.
Amelia asiente, cortada, mientras el profesor sigue con la clase. De repente, recibe un papel doblado lo abre y lee en silencio: “Amelia, salga al pasillo: es urgente”. Amelia gira la cabeza hacia la puerta… justo para ver cómo se cierra. Se levanta y sale.
El tiempo es el que es. Guion de Javier Olivares y Pablo Olivares.
Guiones mencionados para descargar
Guiones encontrados en escribirenserie.com.
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